Ոգեշնչեք ձեր դիտողի մեջ մի շարք զգացմունքների եւ ռեակցիաներ
Լուսանկարչության տեսանկյունից պարզապես նշանակում է այն դիրքը, որի տեսախցիկը տեսնում է տեսարանը: Դու տեսնում ես այդ թեմայով: Դուք նայեք այս թեմայով: Որքանով է ձեզ մոտ այդ թեման: Կա ինչ-որ բան ձեր եւ առարկայի միջեւ: Ամեն մի որոշում, որը վերաբերում է մոտիկից, կփոխվի, թե ինչպես է ձեր դիտողը տեսնում լուսանկարը :
Հարություն
Անկախ այն բանից, թե ինչ տեսանկյունով եք ընտրել լուսանկարը, հիշեք հիշողությունը:
«Անսպասելի» տեսանկյունից առարկան նկարահանելու ավելի մեծ ազդեցություն կունենա, քան առօրյա կյանքում հանդիպող տեսողության անկյունը:
Օրինակ, ձիու նայելով, շատ ավելի տեսողական ազդեցություն կունենա, քան նայելով մի հոտ: Կամ թռչնի աչքի մակարդակի կրակոցը շատ ավելի հզոր է, քան ծառի թռչունին նայելը:
Դառնալով առարկան
Հզոր տեսանկյունից «դառնում է առարկա»: Սա նշանակում է, որ նկարը նկարում եք առարկայի տեսանկյունից: Օրինակ, վիրահատության նկարահանումը ցույց տվեց, թե ինչպես եք նայում վիրաբույժի աչքերին (հիվանդի եւ վիրաբույժի ձեռքերը տեսանելի են, բայց վիրաբույժի դեմքը / մարմինը): Այս կրակոցները թույլ են տալիս հեռուստադիտողին զգալ, թե իրենք առաջին դեպքը զգացել են:
Կրակոցներ Eye Level- ից
Թեմայի աչքի մակարդակից նկարահանելը ամենաերջանիկ ձեւն է, որի միջոցով ձեր դիտողների հետ կապված էմոցիոնալ կապը լուսանկարչական առարկայի հետ: Ձայնային առարկաների մակարդակով բառացիորեն դնելով դրանք, դուք ստեղծում եք բնազդային պատասխան:
Երբ մենք աչքի վիճակում ենք առարկայի հետ, մենք բնորոշում ենք այդ թեման, նույնիսկ եթե դա մարդ չի:
Կրակոցները աչքի մակարդակի վրա թույլ են տալիս նաեւ տեսնել ավելի շատ առարկայի, քան թույլ տալով ներքեւ կամ ներքեւ (կամ նույնիսկ կողմերից) նկարահանում: Այս ուղիղ անկյունը նաեւ օգնում է կանխել տեսանկյունից կամ տեսանկյունից աղավաղումը:
Հրաձգություն ներքեւից
Ստորեւ նկարից նկար եք նկարելիս կարող եք դիտողին զգալ, կարծես թե սուբյեկտը գտնվում է իրավիճակի վերահսկողության տակ: Սուբյեկտի վրա նայելու պարզ գործողությունը կարող է հաղորդել փոքրիկության զգացում, վերահսկողության կորուստ կամ զգացում, որ առարկան (կամ օբյեկտը) անթույլատրելի է:
Դա օգտագործվել է պատմության ընթացքում իրական աշխարհի իրավիճակներում: Օրինակ, գահակալները ավելի բարձր են, քան մյուս աթոռները, դատավորները նստում են ամբիոնում եւ գործադիրների համար նախատեսվածները պարզապես մի փոքր ավելի բարձր են, քան սովորական սեղանները:
Անբավարար ցածր կրակոտ անկյունը կարող է նաեւ տալ պատկերի շրջանակի ներսում պատրանքը:
Ինչպես գրեթե ամեն ինչ լուսանկարչության մեջ, սա վեր է ածվում իրավիճակների մեր բնազդային արձագանքներին: Բարձրահասակ ծառերի անտառում մենք փոքր ենք զգում, երբ նայում ենք: Որպես երեխա, մենք պետք է հնազանդվենք ավելի մեծ ծնողներին: Վերին անկյունով նկարահանումն օգնում է մեզ ներդնել այս բնազդային պատասխանը:
Կրակոցներ վերեւից
Վերեւից հանելը թույլ է տալիս հեռուստադիտողին վերադաս լինել առարկայից կամ փոխանցել առարկայի պաշտպանունակությունը: Այն նաեւ կարող է հեռուստադիտողին տպավորություն թողնել, թե իրենք լուսանկարում առարկայի ուշադրության առարկա են հանդիսանում, կարծես այն բեմում տեղադրված հեռուստադիտողն էր: Եթե բեմի մակարդակի ազդեցությունը հասնի, հեռուստադիտողը հաճախ հակառակ է զգում այդ առարկայի նկատմամբ: